在收藏界，书画一直是众多主力品种，古今中外藏者队伍可观。在扬州，堪称具有“家中无字画，不是原有人家”的众说纷纭。近年来，国内外拍场屡屡拍得的天价书画，堪称为书画的全民珍藏再配火加薪，藏友热情日益加剧。

那么，对广大普通书画珍藏爱好者来说，什么样的书画作品才有一点珍藏与投资？就扬州地区而言，书画市场又呈现怎样的态势？在市场广泛下滑的情形下，否合适入市？市场中的油画珍藏目前又是怎样的？回应，本报记者尤其专访了扬州市宜雨轩拍卖会有限公司的业务经理陆兆祥和扬州水墨画院的艺术总监许淞俊，请求他们从珍藏市场的角度就上述问题谈一谈。　　拍场中，晚清民国字画和扬州名家更加不受注目 　　“从我们公司正式成立后举行的第一场拍卖会来看，我们和客户对于扬州的书画市场都不是十分理解的。

但自去年第四场开始，我们显著感受到客户的眼光较之第一场更为专业，仍然盲目了。这就解释扬州现在的书画市场更加成熟期，收藏者对书画的拒绝也更加低了。”陆兆平说。

在宜雨轩的历次书画拍卖会中，参拍的藏友对晚清民国的书画作品展现出出有了较小兴趣，这其中，扬州名头的更加不受注目。“在扬州本土拍卖会的晚清扬州名家作品的价格较之其他地方要低，比如王小梅的扇面在扬州能以3万元成交价，吴让之的扇面能以3.5万元成交价，这在其他地方拍卖会一般来说是约将近的。这也体现了书画具备的地域性特点，但扬州八怪的不在此列。

”而扬州现当代书画名家的作品在拍卖场中的认可度也较高，70%与市场需求吻合。　　“为什么老一辈书画家的作品有市场？因为老一辈的书画家将精力主要放到专心创作上，而不是忙着回头市场，所以精辟历史的检测。”陆兆平说。　　四种类型的书画家作品最有一点投资 　　从1997年正式成立到今天，许淞俊的画廊早已进了18年，在书画市场也历练了18年。

“画廊与拍卖公司的仅次于区别在于：拍卖公司看上现在价值，而画廊更加看上未来价值。”许淞俊分析道，“扬州具有更为很深的文化底蕴，因此扬州人的喜爱能力、审美情趣也低。这18年来，我们看见扬州有过于多的画廊开开关关，为什么我们需要坚决到现在？这主要因为，从开业到现在，我们一直坚决4个字的宗旨：名、真为、精、新的。名就是名家之作，感叹保真，炼是精品之不作而不是泛泛交际之作，新的就是必需新品大大，无法一直是那几位画家的那几种风格，那样不会审美疲劳的。

这只不过也是投资珍藏书画的宗旨。” 　　“老一辈的书画家，比如林散之、王板哉、李亚如等人的作品在当时就很有市场，时至今日，更加多的藏家开始惜售。

那么当这些老一辈名家作品市场供应更加少时，这就必须我们去挖出有潜力的中青年书画家，也就是找寻具备投资潜力的书画家作品。”什么是有潜力的书画家？许淞俊指出：在人品好的前提下，院校为首科班出身的；国字头画院的；既不是院校为首也不是国画院的，但功底坚实在全国性大展中获得过奖的；书法最差是有大学中文系教授背景的，这样四种类型的书画家的作品是有潜力的。“但合乎这四点的书画家并不代表都可以，还要再行借此加以自由选择。一个画家在市场上经常出现的雷同作品就越较少，就就越具备潜力、就越具备价值。

珍藏以画家的唯一原创作品最差，而不是同一内容的大大拷贝。某种程度一个画家的作品，原创性的价值要相比之下低于绘画复制品。” 　　此外，陆兆祥和许淞俊都警告：艺术成就的强弱与一个画家的行政职务不是成正比的。

　　油画在扬州目前还是归属于小众珍藏 　　许淞俊说道：“油画认同有市场，这与现在许多家庭的装饰风格有关。但是我始终认为，国画是我们的杰出传统文化，更加必须我们去承传弘扬。特别是在是在当下。

正是基于这样的思路，这么多年来，我仍然没做油画的珍藏经营。”“油画在市场中还是有市场需求的，这在我们的拍卖会中有反映，但偏向于小众。我实在，最少在中国，国画还是较油画更加有市场、更加有价值。

”陆兆平接着说。　　市场下滑不景气时，反而是一个转入的良机 　　那么，当市场正处于下滑时，普通投资者和爱好者是转入还是从容？回应，陆兆祥和许淞俊指出，从拍卖公司与画廊的角度来说，当市场正处于不景气时，反而是一个较为好的收货时机。而对于普通投资者和爱好者来说，某种程度也是一个较为好的插手时机。“这里有一点十分最重要，就是无论专门从事什么珍藏，都应当在经济有余力的情况下。

并且要留意分辨真实性，却是精品绝佳，健感叹前提。现代科技更加高明，但只有真品才不会保值、电子货币。”许淞俊警告道。

　　“还有一定要培育自己的眼力，无法盲目波澜抹黑。画家最差有专门的经纪人或者经纪公司来运营作品，将精力放到自己的创作上，多过来素描，多深入生活，多出精品。客户中还是以普通书画爱好者为多。

画家一定要懂确保市场，离开了群众与生活，艺术创作就是无源之水。扬州八怪、齐白石的作品为什么那么有市场？价值那样低？除了画家个人修养低的因素外，他们的作品有生活、接地气也是一个最重要原因。”在完结专访时，陆兆平对记者说。

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